martes, 21 de diciembre de 2010

Entrega Final. Ejercicio 3 "Complejo de viviendas colectivas"

Plano de situación




Planta del conjunto



Alzado noreste


Alzado noroeste


Alzado suroeste

Secciones de la unidad

Planta de acceso y cubierta


Planta unidad

Alzado lateral y frontal

Alzado lateral y trasero

John Summerson. "El lenguaje clásico de la arquitectura"

El lenguaje clásico de la arquitectura presenta una reflexión sobre “lo clásico”, ¿qué es clásico?, ¿qué es la arquitectura clásica? Como primera idea se reconoce lo clásico en todas aquellas arquitecturas con dicho estilo: órdenes, maneras concretas de tratar los huecos, puertas… En segundo lugar se reconoce lo clásico en aquella arquitectura en la que las proporciones son instrumento para conseguir la armonía y, por tanto, la belleza.
La segunda reflexión que se plantea y sobre la que se apoyan todos los análisis que se realizan son los órdenes. Los órdenes romanos se conocieron por primera vez descritos en la obra de Vitruvio, quien solo los cita. Alberti sería quien incluiría por primera vez los cinco órdenes en un tratado, pero el tratadista que más importancia tuvo en esta cuestión fue Serlio.
Serlio canonizó los órdenes en el siglo XV, y desde este momento en adelante. Se los veneró como los elementos esenciales de toda arquitectura que mereciera un respeto, es decir, que tuviera un orden público.
A partir de este concepto trabajarían el resto de arquitectos durante tres siglos. Primero en el Renacimiento con Bramante y Palladio, que llevaron al máximo esplendor la combinación y uso de los órdenes y de los elementos heredados de Roma, e innovaron con ellos. Miguel Ángel y Guiulo Romano comenzaron a dar una visión más transgresora y diferente de esta herencia. Llegaría con ellos una nueva corriente: el Manierismo, con un uso poco clarividente de los órdenes. A continuación nos introducimos en el Barroco pero, ¿qué es Barroco? El autor lo caracteriza como algo retórico: imaginativo, persuasivo y con una gran fuerza expresiva. El uso de los órdenes ya se domina, se empieza a experimentar con ellos en su uso, se le confiere nuevos valores simbólicos.
Por último nos presenta la cuestión arqueológica y racional de los órdenes en la Ilustración. Laugier y su teoría de la cabaña primitiva como el modelo de toda arquitectura con su valor constructivo y racional cambiará en esta época la visión que se tenía de los órdenes, buscando su carácter portante y abandonando el de composición. Desde este momento se empieza a abandonar el proyecto clásico y nos introducimos en el moderno, con una clara geometría abstracta que organizará la planta y sobre ella se colocarán los órdenes. Éstos han pasado a un segundo plano, ya no determinan el proyecto, se incluyen en él.

jueves, 4 de noviembre de 2010

ENTREGA FINAL EJERCICIO 2

PLANTA SITUACIÓN
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
PLANTA DE CUBIERTAS




PRIMERA PLANTA
PLANTA BAJA
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
SECCIONES DE LA AGRUPACIÓN
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
ALZADO NORTE
ALZADO SUR
ALZADO ESTE

ALZADO OESTE

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

PLANTA UNIDAD A

SECCIONES UNIDAD A

PLANTA UNIDAD B

SECCIONES UNIDAD B

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

DETALLE DE LA ESCALERA

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

MAQUETA UNIDAD Y CONDOMINIO

miércoles, 13 de octubre de 2010

Formalización de la forma del condominio

Las casas en L que veiamos en planta han girado convirtiendo su planta en sección y ahora nos encontramos con casas rectangulares en planta con un torre. El método de agrupación nos permite realizar unos patios de entrada alargados que dan a la costa mientras que por detrás, con una fachada casi ciega se situan los aparcamientos.
El espacion común se queda a la izquierda del conjunto, junto a los edificios más recientes, en una zona más cuidada que la que se queda hacia el sureste.



La planta de la vivienda tipo que se exponen a continuación variarán en función de la posición de la casa respecto del mar y la entrada de manera considerable solo en la fachada. Ésta será abierta hacia la costa y ciega hacia los aparcamientos.



Esta forma evolucionó hacia la siguiente donde las piezas se han desplazado en su jardín. Los aparcamientos se situan en cada casa en la zona trasera. Las tapias avanzan sobre el terreno hasta un punto generando una sensación de indeterminación y te obliga a avanzar y girar el condominio entero para poder comprenderlo. La zona común se situa al norte, atravesado por un camino peatonal que nos va llevando a cada jardin de cada casa. Se colocarán unos bancos diseñados por Soto de Moura utilizadon en el paseo.






lunes, 27 de septiembre de 2010

Ejercicio 2. Agrupación de doce viviendas en condominio.

Sobre la parcela indicada se propone un progama de doce viviendas con un ámbito de jardín común, caminos y recorridos que organicen los recorridos. Un jardín privado de 40 metros cuadrados, la vivienda de 60 metros cuadrados útiles con una escalera y una chimenea.
Habrá que tener en cuenta la orientación, visión del mar, las proporciones y los límites.




  • Pasos previos


Para iniciar el ejercicio he tomado como referencia las casas de Pueblo Ribera en la Joya de Schindler, en forma de U y cuyos tamaños (68 m2 x 12viviendas = 816 m2) se adaptan perfectamente a las superficie de la parcela (3300 m2). La orientación de los patios es principalmente preocupante, al igual que las vistas de las que no gozan y el echo de simplificar el ejercicio a un eje principal.



Las casas se alinearán a la línea del paseo marítimo como muestra de sumisión al mismo. El parking se aleja lo más posíble del eje principal y se lleva los accesos a las calles adyacentes.





En esta propuesta se suprime un lado de la U y se convierten en L. Mediante esta operación se consigue que todas las casas tengan una vista privilegiada y distinta de la costa. Los patios privados se quedan en el interior de la L y solo dos de ellos tienen una orientación norte, muy desaconsejable.






Nueva propuesta que avanza en la búsqueda de una forma de agrupación general para el condominio y una mas particular de la vivienda.


El condominio se aleja de las configuraciones rígidas acercándose a formas más orgánicas que permiten flexibilizar el impacto sobre borde de la costa. Se crea un espacio común central cerrado por las propias casas y con accesos desde los puntos de enlace con las calles adyacentes. El parking se sitúa tras la línea trasera de viviendas que crean una espalda al recinto.


Las nuevas casas tienen forma de L y una doble altura en una de las piezas que forman esa L, permitiendo así poder disfrutar de la vista del mar en el salón, en el estudio o bien en la habitación.